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第三百四十一章雕刻进行时


  有了评级标准,剩下的就简单多了。

  对于他们每个人能到达什么标准,张梁和五姐夫心里都有数。

  连考试都不用。

  其实他们自己对照标准,自己能达到那个级别,也都有数。

  赵智勇、王宇飞、刘志强、赵建波、于宝华、刘书友、郑明刚木匠二级。

  丁昊阳因为调去负责后勤采购,不再进行定级。

  待遇由杨芮按照管理来定给他工资。

  总之不会比刘书友他们少。

  其余人木匠一级(许怀顺、刘宪锋他们后面来的,其实离木匠一级还差点,只是以前享受的就是木匠一级的待遇,总不能降到木匠学徒吧?他们属于特例。)

  王震等十名退伍兵木匠学徒。

  再往下就是张梁的十二个徒弟张任伟、张任山、陆景丰、贾树华、于嘉、张任城、张任贤、张任群、张任钧、周志佟、周志帅、杨铭雨。

  至于五姐夫,张梁给他定的级别的大匠师。

  但是五姐夫死活不同意。

  他因为手受伤残疾,根本干不了大匠师的活。

  五姐夫的自尊心,让他无法接受大匠师的评级。

  最后在张梁的坚持下,勉强接受了匠师的级别。

  专门负责培养新人。

  评完级后,大家干活明星的更加积极。

  尤其是许怀顺他们,在会后张梁专门找他们谈了一下。

  学习的劲头非常足。

  他们不想被人说闲话,说他们是靠在张梁的关系混钱。

  不再像以前那样,有了知耻后勇的劲头。

  王震等人,卯足了劲,等着一年以后的顶级考核。

  看着一切都在往好的方向发展,张梁很满意,也终于能够静下心来搞创作。

  至于说公司的其他部门的组建,自有杨芮和苏文芳负责。

  老兵家具厂,虽然接了不少订单,资金也不缺。

  可是在品牌之路上,还是一张白纸。

  一张白纸好作画。

  杨芮好苏文芳可以尽情的去发挥。

  就像张梁说的,有他的手艺在,杨芮和苏文芳想要把家具厂搞黄也是个技术活,难度不小。

  木雕板画,图稿设计,是完成木板雕刻的第一步,它的优劣直接关系到一件作品的成败

  木雕板画一般分为浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕等几种雕刻手法。

  根据不同的雕刻手法,设计图需要进行微调。

  笨一点的办法,是用提前画好的样图,覆盖的模板上。

  样图一般使用的都是很薄的宣纸。

  这样覆盖到木板上之后,用铅笔沿着样图重新画一遍,铅笔稍微用力,就能透过宣纸在木板上留下印记。

  此时用铅笔,把木板上的印记加深。

  样图上的图案就被拓印到木板上。

  然后根据拓印在木板上的图案进行雕刻。

  浅雕也好,阴雕也好,浮雕也罢,看个人选择。

  当然,这种方法适用于新手。

  拓印图案,张梁可丢不起那个人,他之前使用铜版纸做草稿,就没想着拓印。

  更何况,张梁画的草稿和木板尺寸并不相符。

  木板是早就做好,上好的黄杨木,并且阴干的。

  黄杨木,细腻不易断裂,色泽洁白并且很坚硬,是制作木雕的上好材料。

  本来张梁是准备用黑胡桃木的,后来有了老杨的出现,免费劳动力不用白不用,就让他随着黑胡桃木一块发过来一批黄杨木。

  木板的尺寸是一米乘零点六一八米。

  这是长方形的黄金比例。

  张梁也想制作更大的木板画,可是够宽的木板不好买,心材能达到零点六一八米的已经是张梁能够买到的最好的黄杨木了,就这还是人工种植的黄杨木。

  张梁又不想用拼接板,只能凑合着用宽度零点六一八的木板。

  张梁把十几块阴干的木板放到后备箱里,拉着来到自己的工作室。

  张梁的工作室一直在老家具厂里,没有搬。

  一是这里安静,没人打搅他。

  二是因为已经交了一年的租金,人家村委不给退,一时又转租不出去。

  好吧,最后一点,才是重点。

  穷人的孩子早当家,一年也是几十万,张梁本着不浪费的原则,继续坚守老家具厂。

  黄杨木质地洁白,用二B铅笔勾画图形正好。

  没办法,张梁还做不到无画雕刻的地步。

  无画雕刻,难度尤高,那是宗师的特权。

  要有技胜一筹的雕技,使绘画、设计、雕刻融合一身,把整张木板,整幅画印到脑海里,既要成竹在胸,又要刀刀见功夫,每一刀的深浅,走势都已经提前在心里计算好,对空间线条的处理,如羚羊挂角,圆润无痕。

  张梁只能说,我还在努力成为宗师的路上,无画雕刻以后会有的。

  有了之前的经验,感悟,张梁在木板上作画,速度很快。

  本来前面几幅画,意境并不深。

  作画的难度不大,张梁很快就画人物图案。

  第一幅画,描述的是杨将军接受任务,奔赴抗日第一线。

  中心思想就两个字,责任。

  在木板上画好了图案,第二步就是打坯。

  张梁使用的是浅浮雕技法。

  浅浮雕是浮雕技法的一种,是使用雕刻技法,在平面的木板上雕刻出立体的效果。

  自上而下,依据不同的层次,由浅渐深地连续打出与画面景物相应深度的轮廓线。

  接着,雕出“空地”——也就是画面空隙的地方。

  这个在绘画中,有个名词叫做留白。

  留白,是我国传统艺术的重要表现手法之一,被广泛用于研究中国绘画、陶瓷、诗词等领域中。

  留白能使整个作品画面、章法更为协调精美,给整幅作品留下更多想像的空间。

  艺术大师往往都是留白的大师,方寸之地亦显天地之宽,给人以想象之余地,,如此以无胜有的留白艺术,具有很高的审美价值,正所谓“此处无物胜有物“。

  木雕中的“留白”是为了让所雕部分浮现出来,突出重点。

  通过“留白”把景物的前后、远近交错参差的关系,打出相应高低、厚薄、深浅的大层次,最后进入“分大面”的阶段。

  一副木雕作品中不可能只有一个中心点,还应该有其他次要的点来辅助,就像影视作品,不可能只有主角。

  


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